假祖母年龄较大，没有膝盖下的孩子，没有人照顾。假母亲因无法生育而被前夫遗弃；假父亲因身体无法承受工作而失业。假姐姐是无家可归的学生，是假祖母的收养；假儿子假女儿，是被街头遗弃的婴儿遗弃，由假父亲收养的假母亲。生活在同一屋檐下，他们就像一家人一样生活。除了偷东西谋生外，他们还在一起生活，更像一个家庭，而不是一个真正的家庭。

阅读后，您会发现在《小偷家族》中扮演柴20-20奶奶的树是枝裕和0在《海街日记》中是祖母，在《奇迹》中是祖母，并且在《步履不停》和[0x9A8B中]。母亲也是祖母。中川亚也在《比海更深》，《小偷家族》，《海街日记》，《比海更深》中扮演小偷是枝裕和1，他无处不在。结果，于玉河被一次又一次地提名，从戛纳最佳男演员奖到戛纳评审团特别奖，最终达到戛纳。

集会大成》的另一个含义是：《如父如子》是智语和导演的艺术观念，价值观和世界观最透彻的表达。

如果您熟悉史宇和导演，那么您知道我在说什么；如果您完全不熟悉史瑜和导演，您肯定会认为这是另一组单词，甚至是一个特别适合虚张声势的人的句子。

真正的决定《小偷家族》是导演观察生活的视角和态度。

两百年前，德国古典哲学的创始人伊曼努尔·康德发现，如果不考虑创作者本人的素质，他的思想和动机，他就无法真正理解一件艺术品的本质。两百年后的发现仍然适用于对视频作品的理解，例如《小偷家族》。

如果眼前出现这样的社会新闻事件：一对失业的假夫妇，男人依靠偷东西谋生，女人做些杂事，从祖母的房子里借钱，后来老祖母死于疾病。这对假夫妇在房子里挖了一个洞，把祖母埋了，继续拿走她的社会保险金，并侵入了她的房子。

因为女人不能生孩子，所以她们特别喜欢孩子。因此，她在街上收养了两个街头儿童，并把他们抚养成自己的孩子。这些人没有其他技能，只能从小偷东西。在一次盗窃事件中，他们被发现。男性与被领养的孩子逃脱，但被警方抓获。最终，所有知情或不知情的事情都暴露了。

后一件事，例如电影的结尾，隐藏在城市中的“小偷家庭”被拆除，监狱中的监狱，回家的家，学校的上学，葬礼的埋葬，寒冷，继续很冷。

面对线索背后的细节，真相和新闻，您会感到尴尬，不满，哭泣，大笑和大笑。

但是想象一下：这个真实的事件已经被改编成电影了。如果您是编剧，该如何更改？如果您是导演，该如何拍摄？如果您是玉河人，那么在考虑真实性的同时如何表达人性的意义和价值？

是于瑜，给出了自己的答案。

在《小偷家族》中，他以“生成”的方式介绍了鲜为人知的小偷家族历史，并还原了真实和自然的细节，并表达了生动而流畅的情感。

在《小偷家族》这部关于电影的文章中，史玉鹤谈到了他过去的许多电影，他在创作，演员，拍摄，制作等方面的经验，可以用来进一步解释他为何坚持拍摄《有如走路的速度》这样的电影。他说他沉迷于“哀悼”。

柴田初枝的祖母的丈夫被另一名妇女带走。她老了，没人养，也很伤心。假女儿柴田信代没有生育能力，被丈夫抛弃，被工作单位开除，感到非常难过。假女儿020 -2被亲生父母抛弃，在色情场所帮忙服务，非常难过；假儿子在建筑工地上努力工作，身体承受不起，只能靠偷窃来谋生，很伤心。回顾他以前的作品，是枝 Yuhe和哪个主角没有丢失？

他说，他无意尝试任何角色。

甚至在《小偷家族》中丢掉了四个未成年子女的母亲都是枝 Yuhe仍然感到她有权追求自己的幸福和自由，并且她无权审判她。在《无人知晓》的生存压力下，由于人类情感的温暖，由于生命本能的反应，他们去偷窃，欺骗，违反法律法规，打破道德底线，但枝躲在相机镜头后面，什么都没有，没有评委。

他说，感情是内在和外在事物之间相遇或冲突产生的。

我曾在[《小偷家族》]影片评论中解释过：“四个孩子，一个十二岁，一个十一岁，一个七岁，一个五岁。在没有成年人的情况下，缺少衣服和衣服。食物。在电切水的日子里，生活已经快一年了，没有耸人听闻的镜头，也没有太多的书写痛苦，可以说导演是枝，非常内敛，非常忍耐非常自然主义，这将是生活的原始面孔。原始的残酷生活被暴露出来，就像拔出隐藏在刀鞘中的刀子一样，冷光在我们面前摇曳。”

是的，我们遵守法律，但我们也无动于衷。是的，我们坚持道德自律，但我们也坚如磐石。当面对没有衣服，无法进食的流浪儿童时，我们选择避开和撤退，但是夫妇柴田初枝和柴田信代选择收养他们并像他们自己的孩子一样抚养他们。他们；在这座钢筋混凝土建筑的丛林世界中，他们竭尽全力隐藏自己，并尽最大努力为周围的老人和孩子提供贴心，热情的外观和温暖。比如母亲就像父亲，像兄弟一样，像孩子一样喜欢孩子的爱护。

他说天堂和地球是深情的。

如果《无人知晓》中的樱花隧道和黑暗的烟火是枝，Yuhe还可以瞥见抒情和浪漫的情怀。如果《海街日记》中电车音乐和静音的最后一分钟是枝 Yuhe约束的表达和释放。然后在《无人知晓》中，是枝 Yuhe的父子情怀，夫妻，兄弟姐妹，他的表现更加内敛，更加忍耐，更加微妙和简洁。这是因为他说，“天地是深情的”，不是“天地”，也不是“绝望的歌词”，而是天地之间以及生命中的自然流动自然打开了人类心灵窗口的生活细节。比如，东窗事件发生后，父子俩在最后一刻钓鱼。

因此，我们在《小偷家族》《小偷家族》《无人知晓》中看到的日常生活，微妙的事物和小事件，都是基于Zhiyu的价值观和世界观以及``天地''。

从水平比较来看，《海街日记》可以从20多个主要竞赛单元的影片中脱颖而出，例如《小偷家族》《江湖儿女》《燃烧》《罗马》《黑色党徒》《天地的价值观，价值观和世界观的潜能》一书深刻地影响了陪审团，也深刻地影响了电影制片人。

由于2013年是Chi Yu撰写的文章《野梨树》和胜利之后的“法官奖”：“ 比如《从戛纳归来》（2008），《步履不停》（2011），这些作品是欧洲《奇迹》以巴黎为中心，它吸引的观众超过了日本。这个春天《步履不停》也于伦敦发布，成为我最受欢迎的作品之一。在我看来，正是由于这些不起眼但坚实的积累，我作品中的世界观才渗透到法国观众的心中。这种影响也反映在选择结果中。”

从纵向比较来看，《奇迹》赋予的人文关怀，人文价值的价值以及所创造的人文深度是自1948年以来这种“新现实主义”社会主题经典电影的继承《小偷家族》升华是电影的回应和回忆，例如由意大利导演吉安尼·阿梅 Leo执导的《偷自行车的人》和由导演贾樟柯执导的《小小偷的春天》。

经典电影《小武》对其产生了深远的影响。他曾经在《偷自行车的人》中透露，他在电视上看过之后仍然记忆犹新。即使在担任电影导演之后，他仍然会仔细考虑一下：

“实际上，当我第三次看到它时，感觉就不同了。获释的父亲拉着肩膀懒洋洋地走着。儿子不舒服地走近他，抬头看着他的脸，然后拉了他的手。我意识到这个场景牵手的意义不仅仅在于儿子接他父亲的手，而是在于儿子向父亲伸出援助之手，父亲握着儿子的手是什么样的心情呢？比被捕更残酷。”也许在《有如走路的速度》——的结尾处，在新家庭的儿子之后，乘汽车陪他假父亲钓鱼——的这个小细节布置时，有一只“姐妹的手来帮助他的父亲”。

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